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Revista
de las Artes Escénicas
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| Artez junio 2009 |
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Axioma y el CAT estrenan ‘Los Negros’
Se estrena en Almería esta obra de teatro de calle que tiene como base el entremés de Simón Aguado  El Centro Andaluz de Teatro (CAT) continúa con las celebraciones de su vigésimo aniversario, en esta ocasión de la mano de Axioma, con el estreno dentro del V Foro de Teatro del Mediterráneo (28-31 mayo) de Los Negros, un montaje que involucra también a las Jornadas de Teatro del Siglo de Oro y al Congreso ‘Dramaturgos y Espacios Teatrales Andaluces de los siglos xvi y xvii’, al tener como base el entremés escrito por Simón Aguado y fechado en 1602, en la que “podría ser la primera representación que se realiza del mismo”, según aventura el director Carlos Góngora. “Lo primero que hice cuando Antonio Serrano –director de las Jornadas de Teatro del Siglo de Oro– me pasó el texto por indicación de Francisco Ortuño –Director del CAT– es echarme las manos a la cabeza al ver que se trataba de cuatro folios, un texto para quince minutos a lo sumo, y lo que se pretendía era un espectáculo de hora y media. Sin embargo, cuando lo leo lo que me produce son unas sensaciones muy cercanas y humanas. En la commedia dell’arte se trazaba a los amos como los defensores del romanticismo, mientras que los esclavos eran más materialistas. Sin embargo, en este texto de Aguado ocurre al contrario”, explica el director. Mestizaje enriquecedor De hecho, tal y como sostienen los miembros de Axioma, Los Negros es un sorprendente entremés, lleno de frescura y de gracia en el que unos señores, en nombre de la moral, quieren reprimir el sentimiento y las efusiones amorosas de dos pobres esclavos. Pero, como muchas veces sucede, la moral puede fácilmente acomodarse a otros intereses más rentables, y lo que antes era actuar en nombre de la ética, ahora se transforma en hacerlo movidos por la codicia, sin reparar ya en transgresiones morales. Es entonces cuando aparece la feroz crítica a un sistema cínico, que condena y acepta, compra y vende, siempre de acuerdo con sus propias ambiciones e intereses. Frente a ellos, frente a los corruptos, toda una explosión de vida, de sinceridad, de sensualidad ingenua, que representa el mundo de los criados negros. Éstos no entienden de componendas ni de hipocresías; sólo saben del amor, de “su amor”, que alivia, en parte, de la existencia miserable a la que les someten sus amos, tan ortodoxos ellos, pero tan viles. A todo ello se suma el hecho de que en ella se dibuja “un pasado muy real que estamos viviendo todos los días”, dice Góngora refiriéndose especialmente a su tierra, Almería, muy influenciada por la inmigración. “Tal y como ocurrió con la Commedia dell’arte y el barroco español, hoy en día hay que ver toda esa influencia como un mestizaje cultural enriquecedor. Ahí es donde a mí me vienen las claves del espectáculo”, sostiene el director. Ante una realidad palpable como es la gran cantidad de artistas que se ganan la vida bajo el mar de plástico, en torno a esta producción se han reunido hasta un 60% de creadores provenientes de países como Senegal, Rumanía, Rusia, Cuba o Argentina, “y hasta diez nacionalidades diferentes”, lo cual ha hecho que sea un trabajo “vital” y como asevera Góngora, “la producción más hermosa que hemos realizado en los 36 años de historia”. Se trata, por tanto de un homenaje a todos aquellos que han tenido que cortar con sus raíces para escapar de la miseria o de la persecución política y partir “en busca de nuevos amaneceres”. Porque si algo destaca Góngora de su compañía es el compromiso –en minúsculas, puesto que se refiere al sentimiento que les ha acompañado a lo largo de su historia, no concretamente al espectáculo así titulado– que estará presente en Los Negros, “porque tiene muchas puñaladas traperas, ya que se habla de situaciones muy duras. Con ello, en su sentido irónico, no pretendemos la carcajada, buscamos la sonrisa, ya que tiene una fuerza dramática tremenda y una carga social muy fuerte”. No en vano, según se señala en todo el material promocional del montaje, se trata de una obra con ‘Dirección y versión libertaria de Carlos Góngora’. Fiesta mediterránea  De este modo, han concebido un montaje “con la simplicidad del teatro de plaza, y su carácter directo, popular, satírico y mordaz” y al mismo tiempo como una fiesta mediterránea, “en sus conceptos de celebración, ritual, ceremonial”. Una de las características del montaje es la recuperación de la farfulla, puesto que es algo existente en el texto de Aguado. “La farfulla es una mezcla entre palabras, onomatopeyas y cierto balbuceo, que le dota al texto de un ritmo musical, creando así lo que hemos llamado, entre bromas, una sinfonía fonética donde hasta los silencios tengan un profundo significado”, explica Góngora. Además, se ha incorporado en el espectáculo la música de la zarabanda y de la chacona, en versión actualizada, y que estarán interpretadas por cinco músicos en directo, todo ello, teniendo en cuenta que se trata de un espectáculo para representarse en plazas o lugares emblemáticos, “con los ritmos y códigos de la calle. Es importante que el espectador que llegue tarde se encuentre con algo coherente, por lo cual, presentamos una suma de pequeñas historias que, juntas, llevan a un concepto global. Por otra parte, un lenguaje lo suficientemente atractivo, visual y musical para evitar que el espectador se despiste, donde la imagen refuerce la palabra”.En lo que a las técnicas utilizadas en Los Negros, Axioma ha querido incluir algunas de las investigadas a lo largo de su historia, como la que permiten a un único intérprete dar vida a dos personajes simultáneamente, mediante la unión de la farsa y la marioneta, “una dualidad que lo hace muy complicado”, o la utilización de máscaras articuladas y la escenografía modular, que en suma ofrecen “un espectáculo de corte moderno”.
Borja Relaño
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