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El final del camino
Josu Montero
Desde hace dieciséis años se celebra en el mes de noviembre uno de los festivales más singulares de los muchísimos que tienen lugar en el estado español. Nos referimos a la Muestra de Teatro Español de Autores Contemporáneos de Alicante. Muestra, porque esa es su intención, ofrecer un abanico lo más amplio y abierto posible de lo que los autores dedicados al teatro están creando. Pero los responsables de la Muestra no se conforman con eso. Dos hombres tan entregados al teatro como son Guillermo Heras y Fernando Gómez Grande saben que un evento de estas características no puede reducirse a diez días de teatro al año, sino que también debe enraizarse en el espacio en el que se realiza, la ciudad de Alicante, y crear cauces para favorecer y fomentar la escritura dramática apoyando la labor de ese primer eslabón de la cadena teatral que es el dramaturgo y que casi siempre se encuentra tan solo y tan desasistido. En muchísimos casos, la soledad es un factor necesario para la escritura, para todo tipo de escritura, también para la teatral, y sin embargo esa necesaria soledad, se convierte en una trampa cuando de sacar adelante la obra se trata.
Entre los autores cuyas obras se han podido ver este año en la Muestra de Alicante se encuentran tanto dramaturgos consagrados: Fernando Arrabal, Jesús Campos ó Alfonso Zurro, como los más jóvenes y prometedores, caso de Jordi Casanovas o Alfredo Sanzol, pasando por Ignacio del Moral, Laila Ripoll, Carmen Resino, Paco Sanguino o Rafa Campos. O por Paco Zarzoso uno de nuestros dramaturgos más secretos y brillantes del que Hongaresa teatro –su compañía– ha puesto en escena su última obra, la inquietante y divertida “El Mal de Holanda”.
Una de las iniciativas que desde hace muchos años desarrolla la Muestra es un laboratorio de escritura dramática que cada año –durante la muestra– cuenta con un dramaturgo invitado que imparte un taller. Por él han pasado buen número de los principales dramaturgos españoles; este año ha sido el aragonés Alfonso Plou el encargado de impartirlo. Pero el laboratorio funciona también durante el resto del año, coordinado por Juanluis Mira.
Precisamente de este laboratorio surgió la obra con la que arrancó la Muestra el siete de noviembre. Jerónimo Cornelles y Pascual Carbonell son los autores de ”2.24”, cuya puesta en escena ha sido producida por Bramant Teatre y Teatres de la Generalitat. Mano a mano y a partir de la idea del azar se propusieron crear una obra de carácter epistolar; el resultado es un inquietante ‘thriller’ psicológico cuyo título no es sino el tiempo que en un vagón de metro comparten dos desconocidos entre parada y parada. En la muestra se han celebrado varias lecturas dramatizadas de textos creados en el laboratorio; entre ellos algunos escritos colectivamente, a varias manos; es el caso de “Jacuzzi”, una comedia escrita entre cuatro dramaturgos. Ya nos hemos referido más de una vez aquí al buen momento de la escritura teatral en el Pays Valenciá, donde tanto autores ya consagrados como, sobre todo, un buen manojo de autores jóvenes están desarrollando un teatro audaz e imaginativo.
Dos de estos autores firman al alimón esta “Cuenta atrás”, premiada obra que acaba de ser publicada en el número 24 de La Ratonera. Revista Asturiana de Teatro. Antonio Cremades y Pedro Montalban Kroebel son especializados dramaturgos y francotiradores en esto del teatro, desgraciadamente menos representados de lo que debieran. Cremades es autor de obras como “Cada persona es un mundo” o “Instantáneas”; “Amor de madre”, “El último vuelo de Saint-Exupery” o la descacharrante y ácida “Darío Fo ¿Alcalde?” son creaciones de Pedro Montalban Kroebel. La última de ellas, publicada hace unos años por Hiru, tuvo su origen en un Taller de Escritura Dramática desarrollado en la Muestra de Alicante, e impartido en aquella ocasión por Ignacio del Moral, en la que se planteó la creación de una situación dramática a partir de una noticia del periódico.
Ana, Bernardo y Claudio son los tres ancianos protagonistas de “Cuenta atrás”. Viven en una residencia un tanto espectral de la que parece que acaban siendo los últimos residentes. No hay más personajes; están teniendo lugar extraños e inquietantes sucesos cuya naturaleza pretenden descifrar los ancianos. En esa situación van emergiendo detalles del pasado de estos tres desconocidos a los que sólo el destino y el infortunio ha unido en la recta final de sus existencias. ¿Qué trama la dirección del centro? ¿Por qué “desaparecen”, se volatilizan los compañeros a los que les llevan a hacerse análisis y no regresan? ¿Sucede algo o sólo sucede lo que ha de suceder? ¿Es inevitable que nos cerque la soledad? ¿Somos dueños de nuestro destino, de nosotros mismos? En esa angustiosa e inquietante cuenta atrás, Ana, Bernardo y Claudio parecen decidir finalmente por sí mismos; se cruzan sus miradas desconfiadas pero también esperanzadas antes del salto final, antes de introducir en sus bocas la cucharada de sopa que sostienen temblorosas sus manos. Pero antes de la liberación cae el telón.
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