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‘Valeria y los pájaros’ de José Sanchis Sinisterra

El amor de adolescencia
buscado más allá de la muerte

Autor de obras tan populares como ‘Ñaque o de piojos y actores’, ‘¡Ay, Carmela!’, ‘El lector por horas’ o ‘El cerco de Leningrado’, José Sanchis Sinisterra aúna ahora las facetas de dramaturgo y director en la puesta en escena de Valeria y los pájaros una pieza que interpreta Esperanza Pedreño. Esta agridulce comedia en tres actos que presenta la joven compañía El Buco Producciones fue escrita por el autor valenciano cuando viajaba por Centroamérica y que se publicó en 1995, y creada para ser interpretada por una única actriz, aunque el propio Sanchis Sinisterra afirma que “esta obra no es un monólogo. A pesar de que el espectador sólo ve en escena a un personaje, hay otras muchas presencias en la acción -más bien compleja, por cierto-”. De hecho, además de la presencia de la actriz, en la representación se manifiestan las voces de Mario Vedoya, Marc García Coté, Marta Poveda, Juan Alberto López, Yiyo Alonso, Mar Calvo Morales, Pilar Puchol, Sara Moros, Jordi Dauder, Magüi Mira y Miguel Ángel Solá, con quienes dialoga Valeria.
El espectáculo tiene como protagonista a una chica, hija de una familia progresista, que vive obsesionada por ponerse en contacto con el espíritu de su único amor, el revolucionario y cuarentón Telmo Castán, de quien se enamoró cuando ella era una adolescente y a quien pretende encontrar entre los muertos ya que lleva desaparecido tres lustros, aunque para ello sólo dispone de “no más de dos pistas”, según afirma la propia Pedreño. La actriz se convierte en una traductora al esperanto de folletos turísticos, por la mañana, y en una aficionada al espiritismo que por las noches convoca ectoplasmas en su salón con los que mantiene delirantes conversaciones y que opta, según Sanchis Sinisterra, por “quedarse ahí, con la ausencia a flor de piel y pájaros en la cabeza, en el corazón, en el alma, en la salita de estar... Es la suya, sí, una soledad sonora, y su vacío, un vacío más bien repleto. De espíritus, de presencias, de voces. O sea: de pájaros”. Pero su inconformismo le lleva a rebelarse a su manera “y busca, en un viaje inmóvil, lo que perdió sin haber tenido nunca. ¿El amor? Llamémoslo así”, por lo que el autor hace que el personaje invoque a los espíritus con la pretensión de localizar a toda costa al gran amor de su adolescencia.
La búsqueda de Telmo a través de diferentes sesiones de espiritismo llevan a Valeria a protagonizar un viaje en el que verá desfilar ante ella los espíritus de varias personas que coincidieron con su amado. Lo que comienza con una serie de reflexiones humorísticas en torno a la vida, muta de tono para aproximar la trama hasta el ‘thriller’ político y abordar una reflexión que reconstruye la historia de su muerte, víctima de la represión y de las torturas de algún régimen militar latinoamericano que también dejó como testimonio de su presencia los servicios secretos, los desaparecidos, la guerra sucia, las fosas comunes “...y la madre de todas las Embajadas” .
El autor sostiene que la historia de Valeria podía haber sido “una historia de amor: de búsqueda del amor más allá de la muerte. Un drama sublime, en fin. Pero tuvo la mala suerte de que su destino cayera en manos de un autor propenso al humor y enconado por la política. Con lo cual su drama se convirtió en una comedia, su búsqueda en una intriga casi policíaca; y en cuanto a la sublimidad... corrió el riesgo de naufragar en las turbias aguas de la guerra sucia”.
Esta pieza “como las de antes” destila para Sanchis Sinisterra “algo así como un aroma a lo Miguel Mihura”, aunque el propio autor y director descarta que ese hecho sea fruto de una decisión consciente, ya que se le fue haciendo evidente “poco a poco y, finalmente, no tuve más remedio que permitir a don Miguel manifestarse en el pequeño mundo de Valeria, como uno más de los espíritus que pueblan su soledad sonora (o la mía). Claro que para admitir esa afinidad estética habría que suponer que nuestro autor se ha vuelto de izquierdas en el más allá...”.
Valeria y los pájaros se desarrolla en un espacio dramático diseñado por Ana Garay que muestra una sala de estar de una casa. Ese lugar tan cercano y reconocible que, según la escenógrafa parece requerir “una lectura realista sin concesiones”, se materializa en un proceso que se abre en caminos infinitos debido a que “el texto no te da acotaciones concretas de espacio y tiempo”. El planteamiento realizado por Garay muestra un living lleno de espacios evocados y un lugar aparentemente doméstico con una biografía objetual muy precisa, donde se suceden los efectos mágicos cuidadosamente seleccionados, ya que se trata de “un espacio aparentemente normalizado que poco a poco se desmaterializa”.
La importancia que los ectoplasmas tienen en esta representación ha obligado a El Buco Producciones a realizar una cuidada composición y diseño de sonido, de la que se han encargado Luis Miguel Cobo y Víctor Tomé, respectivamente.

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